Случайный афоризм
Ещё ни один поэт не умер от творческого голода. Валентин Домиль
 
новости
поиск по автору
поиск по тематике
поиск по ключевому слову
проба пера
энциклопедия авторов
словарь терминов
программы
начинающим авторам
ваша помощь
о проекте
Книжный магазин
Главная витрина
Книги компьютерные
Книги по психологии
Книги серии "Для чайников"
Книги по лингвистике
ЧАВо
Разные Статьи
Статьи по литературе

Форма пользователя
Логин:
Пароль:
регистрация
 детектив



 драмма



 животные



 история



 компьютерная документация



 медицина



 научно-популярная



 очередная история



 очерк



 повесть



 политика



 поэзия и лирика



 приключения



 психология



 религия



 студенту



 технические руководства



 фантастика



 философия и мистика



 художественная литература



 энциклопедии, словари



 эротика, любовные романы



Этот день в истории
В 1877 году родился(-лась) Герман Гессе


в избранноеконтакты

Параметры текста
Шрифт:
Размер шрифта: Высота строки:
Цвет шрифта:
Цвет фона:

самом деле  очарование. Почему,  скажем, я  никогда больше  не ходил  на
спектакль "Серсо", который потом был выпущен на люди...

АД -  (глядя в окно) Послушай, кто убил это дерево?

АЗ -  Вот это?...

                           (за окном дерево)

АД -   Да,  это Москва...  Ты же знаешь, Ленинград -- деревня. Ну, может
быть, каменная  деревня. А  деревня это  жупел. И люди тоже себя ощущают
каменно. Любопытно  все же,  почему памятники обычно превышают человека,
почему, например,  памятники не делают величиной с наперсток? Сколько бы
хлопот возможно было бы избежать впоследствие... И вода каменная.

АЗ -  На каменной завалинке я каменно сижу...

АД -  Да, действительно. Это про меня. И вот я, приезжаю сюда, каменный,
а здесь все по-другому.

АЗ -  На каменное облако я каменно гляжу.

АД -   Фактически это посвящается юному Ролану Барту. И выглядит так. "В
каком магазине  вы брали  эти штаны?"  -- "Там-то".  -- "Ага.  Я был там
вчера вечером.  Вы?" -- "Знаете, утром". Все. We have one blood, you and
I. И  вот у людей, живущих здесь, у них дерево под окном. Вчера оно было
ржавым, как  победа, но  живым, как  поражение. Я  говорю:  "Саша,  меня
охватывает какая-то очень внутренняя трeвога по поводу этого дерева. Что
с ним  происходит!" И я был прав. Утром открываю глаза -- дерево мертво.
Ни одного листа. Вероятно, это начало рукотворной осени.

ОА -  И чьих же рук это дело?

АД -   Полагаю, чьих-то. Но почему я сейчас об этом говорю? У меня такое
ощущение, что  театр --  одна из  возможностей устроения некой осени. И,
если позволите обобщение, -- смены времен года, очарование чего остается
наблюдать знающему путь вещей.

АЗ -   Твой  монолог напомнил  мне Некрасова.  Он очень  много  писал  о
погоде.

АД -   Не  спорю. Однако начать мне хотелось с другого. С мечты. Я хотел
построить театр, который... (отводит рукой бокал с Лыхны) Нет, друг мой,
не время.  Позже. Я  хотел построить  такой театр,  у которого  было  бы
четыре  сцены,  расположенные  по  периметру  зрительного  пространства,
соединенные между  собой. Четыре сцены, на которых одновременно игралось
бы четыре спектакля. На одной, к примеру, "Макбет", на второй "Таланты и
поклонники". Справа Чехов, слева Эврипид. Все работает в полную катушку.
Non Stop.  Причем все  идет  одновременно.  Воспитанные  коробейники  на
войлочных  подошвах   разносят  сахарную   вату  и  пиво.  Иные  зрители
предпочитают смотреть  на действие  с Чертова  колеса, расположенного  в
центре патио.  Но поскольку труппа небольшая, то актеры, отыграв свое на
одной площадке, бегут на другую, переодеваясь на ходу (если есть время),
обмениваясь по  пути репликами  по поводу всевозможных обыденных и милых
вещей --  будь то  водопроводный кран,  купленный с  рук либо  последние
битвы в  парламенте. Так  они бегают  по кругу. Тут они кричат: "бросьте
ключи в  колодец", там  "к чему  Титания перечит Оберону?", а там: "Боже
мой, как  вы постарели,  Петя!...". Такое  представление должно  идти по
меньшей мере  месяц.  Актеры  и  зрители  входят  в  отношения.  Кое-кто
подменяет друг  друга. Возникают странные связи. Любовь проникает в ряды

1 : 2 : 3 : 4 : 5 : 6 : 7 : 8 :
главная наверх

(c) 2008 Большая Одесская Библиотека.